Exaltant « le monde moderne, l’optimisme et le soleil », le travail de Martial Raysse se place d’emblée sous l’égide de l’esthétique pop. Souvent considéré au début des années 60 comme le plus pop des créateurs français, l’artiste affirme en toute provocation son credo : « L’art actuel, c’est une fusée dans l’espace. Les Prisunic sont les nouveaux musées d’art moderne. »La série des Tableaux à géométrie variable à laquelle appartient Life is so complex marque une césure dans son œuvre, un affranchissement vis-à-vis de l’esthétique bariolée du Pop art. Extrait d’un magazine de mode ou d’une publicité, le visage standardisé d’une icône sexy apparaît décomposé sur douze plaques de plexiglas rectangulaires. Ici, un œil en amande cerné de noir, là une bouche idéale peinte en rouge, plus loin l’ovale parfait d’un visage.

I am also Hyde, 1962-2011. Trois cent soixante photographies sous-verre et encadrées de noir prétendent livrer qui est vraiment Douglas Gordon, en révélant où et avec qui il vit. L'autoportrait fragmenté superpose souvenirs personnels et mémoire collective."

Douglas Gordon

Tattoo (for Reflection) 1997 Photographie, Epreuve chromogène 69.9 x 69.9 cm Solomon R. Guggenheim Museum, New York

Frida Kahlo « Autoportrait en Tehuana », ou « Diego dans mes pensées » Huile sur toile 1943

Frida Kahlo Autopoortrait, colibri et collier d'épines 1945

Robert Mapplethorpe, Self-portrait (Autoportrait), 1988, 61x50,8 cm, épreuve au platine, © Robert Mapplethorpe Foundation. Une canne mortifère tenue par une main décharnée. Au bout, flotte le visage émacié de Robert Mapplethorpe, les cheveux poivre et sel coiffés en arrière. Une apparition, une vanité, une prophétie : on est en 1988, l’artiste a alors quarante et un ans. Il mourra un an plus tard, victime du sida, comme beaucoup d’autres cette année là.

Man Ray, Autoportrait, 1932

André Kertész Autoportrait 1927

Epreuve gélatino-argentique 21,3 x 19,3 cm Centre Pompidou, Paris

Gilbert Garçin

S'aimer , 1999 Tirage gélatino-argentique 20,3 × 30,5 cm

Gilbert Garçin

Le paon, 1997 Tirage gélatino-argentique 50,8 × 61 cm